EQ Frekans Tablosu

[Cho®dSolo]

FREQUENCY:
USES:

50Hz

1. Increase to add more fullness to lowest frequency instruments like foot, toms, and the bass. Peak equalization with a 1.4 Q.
2. Reduce to decrease the "boom" of the bass and will increase overtones and the recognition of bass line in the mix. This is most often used on loud bass lines like rock. Shelf equalization.

100Hz

1. Increase to add a harder bass sound to lowest frequency instruments. Peak Equalization with a Q of 1.0 to 1.4..
2. Increase to add fullness to guitars, snare. Peak Equalization with a Q of 1.0..
3. Increase to add warmth to piano and horns. Peak Equalization. For piano use a Q of 1.0. With horn use a Q of 1.4..
4. Reduce to remove boom on guitars & increase clarity. Peak Equalization with a Q of 1.0 to 1.4..

200Hz

1. Increase to add fullness to vocals. Peak Equalization with a Q of 0.7 to 1.0..
2. Increase to add fullness to snare and guitar ( harder sound ). Peak Equalization with a Q of 1.4.
3. Reduce to decrease muddiness of vocals or mid-range instruments. Peak Equalization with a Q of 1.0.
4. Reduce to decrease gong sound of cymbals. Peak Equalization with a Q of 1.0.

400Hz

1. Increase to add clarity to bass lines especially when speakers are at low volume. Peak Equalization with a Q of 1.0.
2. Reduce to decrease "cardboard" sound of lower drums (foot and toms). Peak Equalization with a Q of 1.4.
3. Reduce to decrease ambiance on cymbals. Peak Equalization with a Q of 0.7 to 1.0. Alternately try a shelf EQ with a 320 Hz frequency setting.

800Hz

1. Increase for clarity and "punch" of bass. Peak Equalization with a Q of 1.4.
2. Reduce to remove "cheap" sound of guitars. Peak Equalization with a Q of 1.0.

1.5KHz

1. Increase for "clarity" and "pluck" of bass. Peak Equalization with a Q of 1.4..
2. Reduce to remove dullness of guitars. Peak Equalization with a Q of 1.0.

3KHz

1. Increase for more "pluck" of bass. Peak Equalization with a Q of 1.4.
2. Increase for more attack of electric / acoustic guitar. Peak Equalization with a Q of 1.4.
3. Increase for more attack on low piano parts. Peak Equalization with a Q of 1.0.
4. Increase for more clarity / hardness on voice. Peak Equalization with a Q of 1.0.
5. Reduce to increase breathy, soft sound on background vocals. Peak Equalization with a Q of 1.0.
6. Reduce to disguise out-of-tune vocals / guitars. Peak Equalization with a Q of 1.0.
7. Increase for more attack on the snare or other drums. Peak Equalization with a Q of 1.4 to 2.8.

5KHz

1. Increase for vocal presence. Peak Equalization with a Q of 1.0.
2. Increase low frequency drum attack ( foot / toms). Peak Equalization with a Q of 1.4 to 2.8.
3. Increase for more "finger sound" on bass. Peak Equalization with a Q of 1.4.
4. Increase attack of piano, acoustic guitar and brightness on guitars (especially rock guitars). Peak Equalization with a Q of 1.4.
5. Reduce to make background parts more distant. Peak Equalization with a Q of 1.0.
6. Reduce to soften "thin" guitar. Peak Equalization with a Q of 1.0.

7KHz

1. Increase to add attack on low frequency drums ( more metallic sound ). Peak Equalization with a Q of 1.4 to 2.8.
2. Increase to add attack to percussion instruments. Peak Equalization with a Q of 1.4 to 2.8.
3. Increase on dull singer. Peak Equalization with a Q of 1.0.
4. Increase for more "finger sound" on acoustic bass. Peak Equalization with a Q of 1.4.
5. Reduce to decrease "s" sound on singers. Peak Equalization with a Q of 2.8. Sweep frequency slightly (between 7 kHz and 8 kHz) to find the "exact" frequency of the S
6. Increase to add sharpness to synthesizers, rock guitars, acoustic guitar and piano. Peak Equalization with a Q of 1.0 to 1.4.

10KHz

1. Increase to brighten vocals. Peak Equalization with a Q of 1.0.
2. Increase for "light brightness" in acoustic guitar and piano. Peak Equalization with a Q of 1.0.
3. Increase for hardness on cymbals. Peak Equalization with a Q of 1.4.
4. Reduce to decrease "s" sound on singers. Peak Equalization with a Q of 1.4.

15KHz

1. Increase to brighten vocals (breath sound). Peak Equalization with a Q of 1.0.
2. Increase to brighten cymbals, string instruments and flutes. Peak Equalization with a Q of 1.0.
3. Increase to make sampled synthesizer sound more real. Peak Equalization with a Q of 1.4 to 2.8.

...

cleen version

useful frequencies for several instruments:

Voice: presence (5 kHz), sibilance (7.5 - 10 kHz), boominess (200 - 240 kHz), fullness (120 Hz)

Electric Guitar: fullness (240 Hz), bite (2.5 kHz), air / sizzle (8 kHz)

Bass Guitar: bottom (60 - 80 Hz), attack (700 - 1000 Hz), string noise (2.5 kHz)

Snare Drum: fatness (240 Hz), crispness (5 kHz)

Kick Drum: bottom (60 - 80 Hz), slap (4 kHz)

Hi Hat & Cymbals: sizzle (7.5 - 10 kHz), clank (200 Hz)

Toms: attack (5 kHz), fullness (120 - 240 Hz)

Acoustic Guitar: harshness / bite (2 kHz), boominess (120 - 200 Hz), cut (7 - 10 kHz)

alıntıdır*

[powercu]

türkçe olaydı daha iyidi

[DreamSongs]

[QUOTE=powercu;583]türkçe olaydı daha iyidi[/QUOTE]
Sizin DAW programı Türkçe sanırım?

[Cho®dSolo]

Frekans tablosu, hangi enstrumanın hangi frekanslar arasında ses ve doğuşkan(harmonic, overtone) verdiğini gösteren bir tablodur. Mix sırasında zorlayıcı olaylardan birisi, enstruman karakterinde olmayan frekanslarla oynamaktır. Standart bir rock kick soundu için 8kHz üstü gereksiz frekanstır. Onun kayıda alınması sonradan yapılacak müdahelere sıkıntı yaratır.

Aynı zamanda frekans tablosu, enstrumanların mix içindeki olabilecekleri doğal yerleri hakkında da bilgi verir.

Efekt zinciri kişisel bir hadisedir ama bi kişiselliği de oturtulabilecek bir mantık durumu vardır.

En basitinden, gitar için, bir drive efekti reverbden sonra verilmez. Sesin oluşum zincirine göre efekt değerlendirilebilir;

A) Sesin kaynağı (Gitar+Comp+Wah+Dist. vs..)
B) Sesin doğuşkanları ve işlenmesi ( Chorus, Phaser gibi modülasyonlar)
C) Alıcının sesi aldığı ortam (Eq, Delay, echo, reverb)

Bu doğal efektlendirme sırası olarak görülebilir. Comp. ilk sinyali dengelendirmelidir, örneğin eq'dan sonra parlatılmış frekansları comp'un tekrar traşlaması pek istenen bir şey olmayabilir. Comp. ses kaynağının doğal sinyalini dengeleme isteğinden gelir. Wah ve dist. efektleri ses kaynağının asıl dengeli sesine yapılmak istenen değiştirmedir.

Modülasyon efektleri ise, doğuşkanlar ve ana sesin arkasından gelecek efektler olduğundan zincirde ortalarda olabileceği gibi, Aux (effect loop) bağlantılarıyla, ana sese istenilen oranda eklenerek kullanımı daha caizdir.

Eq ses kaynağının karakterini değiştirmek için kullanılabileceği gibi aynı zamanda, ses kaynağının ve alıcının ortam içindeki lokasyonuyla da ilgilidir. Bu durumda ortamda enstrumanı nasıl duymak istiyorsanız, zincir sonunda o şekilde oynama yaparsanız daha doğru olur. Delay, echo, reverb gibi efektler de, ortamın büyüklüğü, akustik dizaynı, inşa malzemeleriyle alakalı, yansımadan doğan doğal efektlerdir. Doğal hayatta ses kaynağının kulağa gelmeden aldığı en son efekt olduğu için mix'te de o şekilde son zincir kullanımı, doğal bir etki yaratır.

Tabi yine de bu bireysel bir tercihtir, istenilen sounda göre zincirde değişiklikler yapılabilir (tabi bu fiziksel teori üzerinden gerekçeli gidilirse deneme yanılmadan daha kolay sonuç elde edilir)

Spectrum Analizer bir dB / frekans grafiğidir. Kanalda çalan sesin, o saniyede hangi frekanslarda hangi seviyede ses verdiğini gösterir.

Faydası patlama yapan, aşırı az ve çok gelen frekansları gösterip müdahele etmeyi kolaylaştırır.

Zararı, kulağı tembelleştirir, kulağın yapması gereken işi göze bırakır. Analizer kullanmadan, kulağa göre müdahele etme yanılma şeklinde ilerleyişin, kulağı geliştirdiği söylenir ki bir mixajcı için kulak bir müzisyenden daha önemlidir.

alıntıdır*(vstplugin.com)

Ch.

[sen4tor]

Paylaşım için çok teşekkürler bahadır hocam ben anlıyorum ama bu tarz paylaşımların türkçe yapılması daha doğru olur diye düşünüyorum